Моду недаром отождествляют с костюмом. Именно костюм — самое явное проявление модных тенденций в человеческой жизни: он непросто реагирует на меняющийся мир вокруг нас, но предвосхищает общественные проблемы и настроения.
Чем напряжённее атмосфера времени, тем игривее мода воплощает себя в создании костюма и наоборот. Недаром возник афоризм «Длина юбки обратно пропорциональна курсу доллара», исорики которого относятся к 1926 году, когда американский экономист Джордж Тейлор «вывел» зависимость длины платьев от экономической ситуации.
На сегодняшний день можно выделить целый спектр разнообразных подходов, раскрывающих разные грани феноменов «мода» и «костюм»:
— историко-искусствоведческий подход (связывает истоию костюма и моды с развитием художественной культуры);
— теоретико-методологический подход (охватывает проблемы проектирования и формирования образной системы костюма в контексте моды);
— социально-психологический подход (включает рассмотрение зависимости моды и костюма от форм коммуникации в обществе, взаимоотношений творцов и потребителей);
— философско-культурологический подход (ориентирован на исследование общественной природы и ценностей, моды и в её рамках — косттюма).
Исследователи сходятся в том, что костюм в системе культуры выступает как определённого рода знаковая система. Однако никто из них, отдавая должное знаковой природе костюма, не смог конкретизировать её суть: что в знаковой «системе моды» считать означающим, а что означаемым.
Понимая костюм как знаковую систему, следует в качестве означающего рассматривать одежду как совокупность «вещественных» элементов, а в качестве означаемого — концепцию, идею, которая зрительно непосредственно не воспринимается, но проявляется посредством указывающего на неё означающего — одежды. Более того, рассмотрение косстюма как знаково–символической системы даёт возможность исследования личностных характеристик как создателя костюма, так и реального и потенциального его потребителя.
Пособие призвано внести ясность в описание знаково-символической системы костюма и как следствие дать теретикам и практикам моды инструмент для концептуализации творческих идей и сформулировать теоретические позиции социально-психологического анализа позволят вывести разработку, оценку и презентацию конкретных дизайнерских проектов на принципиально новый уровень.
Автор благодарит за предоставленные фотографии недели моды:
Mercedes-Benz Fashion Week Russia, Moscow Fashion Week, Aurora Fashion Week Russia, St.Peterburg Fashion Week. Особая благодарность — всем деятелям мира моды, чьи фотоматериалы использованы в пособии и интервью с которыми вдохновили автора на развитие теоретических положений и практических методик, а также коллегам, студентам и выпускникам кафедры дизайна костюма Санкт-Петербургского государственного экономического университета.
ОСНОВНЫЕ РАЗДЕЛЫ
Глава 1 Костюм и мода в современной культуре
Глава 2 Психологические аспекты моды в области костюма
Глава 3 Социологические аспекты моды в области костюма
Указатель литературы